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第一百四十一章 野心不小啊（第2页）

在这不算太厚的一叠“成品”画作中，有的是目前《双雄》这部电影已经拍摄过的画面，有些则是尚未拍摄的镜头。

甚至陈天生不知道的是，景琛甚至还掺杂着之前在拍摄《无间道》的时候，陈永仁和刘建明的一些分镜表现。

“你这个分镜头的水准，要说只是兴趣爱好的话，也不知道圈内有多少所谓的专业的导演得羞愧得五体投地了。”

陈天生深深地看看李景琛一眼，意味深长地说道。

谁也不知道，此时陈天生心里头的惊讶远超于他在脸上表现出来的程度。

都说电影就是镜头的语言。

而一个分镜头剧本，是最能展现出导演镜头语言能力的一个“窗口”。

从景琛的这些画作能够看出，他对于《双雄》这部电影的理解，早已经超越了演员本身的范畴，上升到了一个“全局俯视”的高度。

在这些画作里，在前面的几张中，有不少是按着陈天生拍摄出来的成片“描绘”的。

难怪在每次拍摄完毕之后，景琛都会在监视器面前盯着回放翻来覆去看了一遍又一遍。

不少人以为他只是对于拍摄的片段精益求精。

但显然景琛的“目的”并不止于此。

好家伙，他这是在暗搓搓的“偷师”啊！

如果仅限于此也就罢了。

陈天生方才越翻倒后面，却是发现了而这小子对《双雄》故事的理解和构建，是逐渐开始有别于自己的另外一套审美和表现方式。

甚至隐约之中已然有了自己的风格。

就像是在他的“概念图”中的“凯撒”比之陈天生自己拍摄出来的更加张扬和癫狂，有着一种说不清道不明的瑰丽味道。

而在拍摄过程中，景琛似乎也常常基于此作出了很多让人惊艳的即兴发挥。

诚然，撰写分镜头剧本，只是一个作为合格的导演需要掌握的无数技能中的一个而已。

毕竟导演是一个特别需要有时代嗅觉及生活阅历的职业。

很多惊才绝艳的导演都会随着时间推移，总会流于平庸。这本身就是自我对时代嗅觉的失准，以及生活阅历的局限。

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就连陈天生自己欧不可避免地陷入了这种困境当中。

电影导演是一个很简单的工作，简单到只要你会喊“A”，就足以扮演这一角色。

甚至你是一个破写小说的，都能拿起执筒当起大尾巴狼来整个导演的名头。

但与此同时，导演也是一个极其严苛，需要心怀敬畏的工种。

这个职业需要有强大的统筹能力，理智的判断力，充足的生活阅历，细致的观察力及不可复制的艺术创作力。

如果景琛只是一个能够把画作的构图以及角色描绘得很是传神，那么充其量就是一个“画匠”。

但景琛显然不限于此。

以陈天生在整个东南派系中的威望，即便没有特意去打听，都能知晓某些事情上的“风言风语”。

就比方景琛和陈霖锋在拍摄“无间道”的时候，景琛那“二导演”、“隐形导演”的风闻自然是有传到陈天生耳朵边的。

只不过当时的陈天生却是有些嗤之以鼻，并没有过多的去做了解。

毕竟演员和导演这两个职业，是有根本上的壁垒的。