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第149章（第3页）

威廉·史泰格和查尔斯·亚当斯两人的漫画，就是在这样的前提下所创作出来的。

伸手接过雅各布手中的画稿，柯林低头看了一眼上面的内容。

虽然同样是信使报社旗下出版社的漫画家，甚至两人都曾经在不同时期为《纽约客》所工作过。

但是彼此之间的创作风格和理念，显然有着极为巨大的差别。

威廉·史泰格的漫画风格，比较偏向于童趣的儿童风格，因此在画稿中呈现出的色彩往往以鲜艳明亮的颜色为主，内容方面主要讲述了一只叫做亚伯的老鼠在荒岛上漂流的故事，显然在故事情节方面威廉极大的借鉴了《鲁滨逊漂流记》的剧情，但是童趣的画风却给这个漂流故事带来了与众不同的感觉。

相较于原版《鲁滨逊漂流记》中的求生，威廉所创作的《小老鼠漂流记》反而给人一种童话故事般的梦幻之感。

这种将动物拟人化的漫画风格，也明显是针对儿童市场所创作设计出来的。

如果是，威廉·史泰格的《小老鼠漂流记》是专门为儿童培育梦想的童话世界，那么查尔斯·亚当斯走的就是和他完全相反的另一种风格。

柯林曾经在和查尔斯·亚当斯的交谈中提到过，或许可以将故事放到家庭当中，创作一个与众不同的古怪家庭。

而查尔斯显然采取了柯林的这个想法，并将其付诸于行动。

随着四色双面纸胶印机的发明，目前柯林旗下的报社出版的刊物，普遍都以彩色为主，不管是报纸还是漫画期刊。

然而，查尔斯却反其道而行的创作出了一篇以黑白为主轴的漫画内容《亚当斯一家》，在漫画中登场的亚当斯一家极具黑色幽默的哥特风格，他们在家中挂着全是墓地的照片，看悲剧电影会发出大笑，在家中种植各种危险的植物，向邻居家借的不是寻常的调味物品而是氰化物。

总之，在《亚当斯一家》中，查尔斯彻底的将自己一直以来所贯彻的哥特风格发挥到了极致。

他那怪异的画风和漫画的内容相得益彰，给人一种荒诞却又带着些许黑色幽默的感触。

值得一提的是，在漫画创作上，威廉和查尔斯曾就理念问题发生过争执。

威廉·史泰格认为查尔斯·亚当斯的漫画太过黑暗，而查尔斯却反驳对方根本不懂得什么是幽默。

当然，大部分时间，是威廉在表达自己的不满。

因为查尔斯更多的是沉浸在自己的漫画故事当中，柯林所提出的《亚当斯一家》的想法给了他极大的创意，使得查尔斯迫不及待的想要将自己脑中畅想的黑暗哥特风格宣泄到这个古怪的家庭当中。

翻看了一下手中两个完全南辕北辙的漫画故事，柯林对此倒是没有任何的不满，相反的他极为乐见这样的情况发生。

毕竟，站在《信使漫画》的角度来看，漫画的创作不需要任何的界限。

不管是威廉充满童趣风的《小老鼠漂流记》还是查尔斯哥特荒诞的《亚当斯一家》，都有着属于自己的受众，既然如此，他为什么要摒弃这些读者。

漫画成功的方式，从来都不止一种。

更何况，通过《小老鼠漂流记》以及《亚当斯一家》的连载，《信使漫画》也同样能够吸引到一些喜欢特定漫画的读者，增加漫画销售的同时，也能够让这些读者知道或者了解关于《超人》的漫画内容。

毕竟，除了雅各布他们所创作的漫画之外，《信使漫画》上最受欢迎，刊登篇幅最多的漫画依旧是《超人》。

……

信使报社内。

得到了威廉的《小老鼠漂流记》和查尔斯的《亚当斯一家》，将会一同在新一期的《信使漫画》刊登之后的决定之后，雅各布便拿着画稿前往了报社旗下的出版社。

另一边，把《信使每日报》明天连载在报纸上的漫画故事交给上色的画师。

柯林便离开报社，去往费雪所在的彻奇维尔玩具制造工厂。

因为明天是周三，是《超人》在报纸上连载长篇剧情的日子。

因此，柯林早早的就做好了准备。

在这一期的漫画连载中，他设计了两个新的反派角色登场。

前一个故事，以卢瑟作为开场，这个邪恶的天才又有了新的邪恶计划，他的手下一个叫做约翰·科本的记者遭遇到了车祸，卢瑟就利用自己的邪恶能力将他改造成为了一个浑身有着金属身躯的金属人，并将恐怖分子的意识植入到了金属人的身体当中。