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第940章（第1页）

“其他新产品动不动就投资几亿几十亿，我们公司才赚了几个亿？自家的明星都是一些网红级别的，除了综艺没什么拿得出手的作品，待遇差距太大了。”沈妙芙说道。

杭雨明白了，不是扬州文娱发展的不好，而是沈妙芙的野心太大了。

她拿一家创建没多久的文娱公司跟一流的互联网产品比较，自然会得出文娱公司是‘洗脚婢’的结论。而且这个结论是没有错的，扬州文娱目前来看的确是集团的洗脚婢。

以前沈妙芙不抱怨，是理解公司的战略计划，同时也不想打扰杭雨。

可是最近她突然觉得，公司好像并没有想象的那么缺钱，比如投资翻墙团购的钱，稍微漏出一点来就够扬州文娱开庆祝会了。

属下也怂恿沈妙芙，会哭的孩子有奶吃，希望她跟总部争取待遇。

不过很可惜，杭雨是不吃这句话的，他最讨厌的就是“会哭的孩子有奶吃”！国内之所以形成这种文化氛围，很重要一个原因就是一些领导喜欢属下来“哭闹”，从中找到权力的感觉。

这是一种很不好的习惯，因为那些喜欢闹的，善于闹的，往往不善于做实事。而那些一心做实事的人，又往往不会去闹，所以资源分配就会错误。

“你随便投点钱到扬州文娱，我们就能多拍几部影视剧，打造一些属于自己的明星。”沈妙芙说道。

“你们不是刚融资了六亿多，拍一部比较精致的电视剧也就几千万吧。六亿多资金够你拍几部电视剧，再投资几部电影了。”杭雨说道。

“我们已经投资了七部电影，花了两亿多，剩下几个亿打算自制影视剧。不过现在的当红明星身价很贵，一个一线明星就要上千万片酬，要拍一部好的电视剧，没你想象的那么轻松。我是想制作好剧的，又怕费力不讨好，赔钱就麻烦了。”沈妙芙说道。

“别找一线明星不就得了，关键是演技好，能吃苦，千万别整那种旅游式的演员。至于名气，只要长得帅，漂亮，我们还怕捧不起来吗？”杭雨说道。

“话是这么说，可你把他们捧起来了，一个个身价涨上去，还不是一样要出高价。除非你只用一次，下次拍影视剧又换一批，这样可真难找人。”沈妙芙说道。

投资影视剧的风险很大，名导演不一定能拍出高票房的电影，名演员的作品也不一定赚钱。

高收益也意味着高风险，投电影就是一场豪赌，一夜暴富和血本无归同等存在，联合出品是分散风险的好方式。

现在普遍的情况是制作公司与发行方、院线、广电集团一起投资，这样从宣传、发行、创作有一个非常良好的组合，是最理想的一个状态。

所以现在的电影一般都有很多个投资方。

像电影《一步之遥》，投资方不仅包括姜文的北京不亦乐乎电影文化发展有限公司，更有哥伦比亚电影公司、英皇影业、中影、万达、上影等多家投资方。

扬州文娱参与投资的七部电影分别是西游降魔篇，私人订制，不二神探，厨子戏子痞子，非常幸运，泰囧，大明星。依照杭雨之前的提示，大部分都是低投资的喜剧电影。

一方面是希望低投资高回报，另一方面，喜剧电影通常比较容易过审。

西游降魔篇这种玄幻故事通常没有什么问题，私人订制，不二神探，非常幸运，泰囧，大明星的剧本，基本都不存在敏感剧情。

也就一个厨子戏子痞子，题材比较敏感，但剧情一点儿没有敏感之处。

我国特色的电影审查制度，无形中增加了电影投资的风险。

过去，制片方拿到电影剧本大纲后申请电影许可证，然后在完成剧本后将剧本提交****制片审查处进行审查，涉及重大题材的剧本还会送交专项审批小组，审查通过后电影才会进入正式拍摄阶段。这样可以保证电影成片后通过审查的概率更高。

现在的情况是，取消电影剧本的审查，等于将前两个环节的审查都集中到了最后的成片审查环节。影片一旦在最后一个环节不能通过审查，整个投资就等于打了水漂。

比如电影《无人区》在拍摄完成后4年才公映，经历了数次电影审查的修改意见，原因就是因为里面总有改不完的敏感剧情。

一部电影到了审核环节，如果因为各种原因未能“过关”，一般都尽可能接受修改意见，毕竟电影发行环节环环相扣，时间上耽误不得。

既能表达作品意图又能顺利过审，考验的是电影创作团队的叙事功底。

经过了审片关，一部电影最后要过的是“市场关”，电影的排期也成为影响票房的因素。如果一部好电影没摊上黄金时间档，院线排期少，那么票房也有可能惨败收场。

最早被开发的档期是由冯小钢电影开创的“贺岁档”，随后暑期档、“五一”档、国庆档等档期相继得到开发。暑期档、贺岁档票房往往是一年中最火爆的，制片方和发行方看重这两个档期，会拿出巨资打造的影片放在这段时间上映。

于是大量影片在贺岁、暑期两档扎堆的情况也出现了。

如何在这两个竞争已趋白热化的档期内崭露头角、分得一杯羹是大部分电影完成了制作，在上映前所考虑的最重要的问题。

最后对于投资人来说，票房就如同牌底，自己之前疯狂砸钱所期望得到的回报全都寄托于此。但有时候票房看起来很美好，投资人却未必能分到多少。

以一部投资成本1亿元的电影来算一笔账。

如果票房收入有5亿元，首先要向国家相关影视协会缴纳5%的费用做为电影专项基金，另外还会缴纳3。3%的费用作为税款。

剩下的91。7%即4。585亿元中，投资方还要分给院线以及影院，比重一般为57%，毕竟渠道是票房的强力保障，也是整个产业链强势一方。